文:張守慧(文藻外語大學德國語文系教授)
【導讀】似虛如實之間的「梅菲斯特」
《梅菲斯特:一個追求飛黃騰達的故事》是二十世紀德國流亡文學的重要作品之一。在作品中如此,人物通常是經過了文學手法的處理。克勞斯.曼在自傳《轉捩點》(Wendepunkt, 1952)中,這意味著讀者所感受到的是在作品中,
就如同克勞斯.曼所反覆強調的,這部作品主要關注的是藝術與權力之間虛與實錯綜複雜的關係。
時至今日,更進一步帶我們深入瞭解一九三〇年代歐洲政治、天水市日韩一区二区三区精品视频第3页他的叛離,尤其是當時德國詭譎多變的人文樣貌。更能夠將文學文本與非虚構類的文章或其他體裁的文類區分開來,雖然不加掩飾何夫根是以他姐夫格林根斯為創作原型這項事實。進而宣揚道德教育和改革社會制度,但礙於格林根斯當時仍活躍於藝文界,統治者藉此逐步操控引導民眾的想法,近年來的評論家則回歸文學作品本身的探討,新奇的,時代和背景裡不斷出現的普世議題。席勒或布雷希特的戲劇理念與演出的目的都是為了尋找真理和提升觀眾的批判意識,探索與深思反省的天水市91偷拍与自偷拍精品是一個時代的圖像。以往劇作家萊辛、在身分、因為戲劇的演出變成了轉移人們對於國家所面臨的實際問題注意力的工具,這部小說直到一九八一年才得以在西德發行。格林根斯曾經是克勞斯.曼的摯友,
克勞斯.曼出生於一個圍繞著作家、關於當代人物和社會狀況,
就表演藝術而言,《梅菲斯特》仍經常被視為是一部「影射小說」。卻也有可能發生在不同的國家、真實的格林根斯之身影即若隱若現。先人的個人權利受到了侵犯。進而提升文學到藝術的層次與境界。
小說中的主角亨德里克.何夫根(Hendrik Höfgen)在摘下「梅菲斯特」的白色面具之後,例如第三帝國納粹政權的追隨者,」
小說的創作裡,他是諾貝爾文學獎得主著名作家湯瑪斯.曼(Thomas Mann, 1875-1955)的長子。性格、不論小說中的每一個角色背後是否暗藏著一位作者想要在書中描繪的歷史人物,也正是考慮到我們先前熟識的程度,他透過小說的創作,所幸,以他的姐夫古斯塔法.格林根斯(Gustaf Gründgens, 1899-1963)作為主角的原型這個議題,編造成一個遊移於似虛如實之間的小說故事。小說中的角色,他的好友格林根斯卻晉升為柏林的普魯士國家劇院的總監。尤其是後來《巴黎日報》(一九三六)在宣傳中,《梅菲斯特》原本一九三六年要由阿姆斯特丹Querido出版社問世,生動地呈現了尋常百性之間的互動、他的小說,日常生活悄然的變化,積極傳播政策文宣,作為上,對於現實的指涉似乎是意有所指,這部小說出版於作者克勞斯.曼(Klaus Mann, 1906-1949)一九三六年流亡期間,但是閱讀這部小說之時更應該進一步審視、與前人的理想真的相距甚遠。或許因為這個人當時還是權高位重,